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推荐 “梅花”丰采靓云中(下)——记我市神山籍国家一级演员、中国戏剧梅花奖得主贾粉桃

原平故事 2018-09-17 09:04:45

《原平故事》征稿
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来源:《原平时报》 

□   贾宣生

  放眼“菊花”灿似金

  贾粉桃近20年的舞台生涯,是伴着奖牌、奖匾的光环走过来的。她在舞台上塑造的《王宝钏》中王宝钏、《血手印》中王桂英、《金水桥》中银屏公主、《文姬归汉》中蔡文姬、《秦雪梅》中秦雪梅、《教子》中王春娥等艺术形象,一一光彩夺目,深得青睐。摘得“梅花奖”后,又以2000年11月《香火》中饰演蜜桃荣获“中国人口文化奖”,2001年9月进一步捧起了全国“五个一”工程奖。此前逐年获得“山西省五个一工程奖”、“山西省跨世纪文艺新星”、“山西省跨世纪杰出人才”、“忻州市委联系的优秀专家”、“山西省学术技术带头人”、“山西省跨世纪戏剧新星”、“忻州地区十大女杰”、山西省“三八红旗手”等荣誉称号,更使她穿越艺术星空,名扬三晋大地。

  进入二十一世纪以来,贾粉桃用心回顾自己的舞台艺术历程,以精品意识认真整理了自己的25个唱段,并在古城代县举办了一场颇有轰动效应的“贾粉桃名段演唱会”。在录制这些唱段时,她充分发挥个人的声腔优势,运用20年来精细打造形成的演唱风格,结合现代观众的审美趋向,对原有的唱段进行了新的加工与润色,从而提升到了一个新的境界与高度。粉桃还特别选定五台山、芦芽山、雁门关三大名胜风景区,把舞台搬到美丽的自然风光之中,使个人演唱艺术与优美的大自然融为一体,使舞台艺术得到了升华与延伸,据此完成出版了《贾粉桃名段欣赏》一、二、三集,受到了专家和观众们的高度评价。

  既要勇于在北路梆子的舞台上创新出彩出成果,又要乐于跨出“纯北路”,走进艺术创作、艺术服务高雅风与大众化融合的新天地。贾粉桃作为一位注重地气、深扎艺根,走向成熟的戏剧表演艺术家,以她个性上的牛脾气和梅花的风骨,广学博采,进行了戏歌联姻新腔创作的新探索、新实践。

“戏歌”是戏曲与歌曲结合的创新体,戏歌的歌词,并非戏曲的唱词,其句中的字数与节奏等都与戏曲唱词格式有异。粉桃认定,如果用戏曲板式去套去唱肯定不合“卯窍”。这就必须改,改又必须既符合“歌”的要求,又不能失去原有的风味。为此,她呕心沥血,投入了创造性的唱腔设计,如在演唱《雁门赞》这首抒情诗时,就在精心体悟中创新设计,对整段基调把握为激越、豪迈、欢快、流畅,进而根据唱词内容进行大胆创新。其首句“天下雄关数雁门”,她曾设计过好几个方案,并在不同场合广泛征求意见,最终“优选”了流水板式,并融入歌曲的进行速度。在整个唱段中,采用戏中有歌、歌中有戏、以戏为主、以歌为辅的演唱技艺,受到了观众的欢迎。

  就是这样,贾粉桃的艺术在不断探索与创新中日臻完美。她在精准掌握科学发声方法的同时,又在学习借鉴中融入了诸如京剧、豫剧、民歌、美声歌曲等新的音乐元素,从而形成富有个人特色的风格。如在《秀容揽胜》唱腔中,她反复斟酌,脱开北路梆子模式,自创新腔,用歌唱的方法结合花腔女高音来唱,找到了歌唱与戏曲和谐衔接的感觉。对中间的“垛板”也力求新颖,有一句尾子腔还用了一点豫剧,觉着很舒服。这些年来粉桃自己编曲、自己演唱,创作了《娘娘滩》《续范亭》《走西口》等14个不同形式、不同风格的新唱腔,踩出了一条演员自我发展、创新自我完善提高的新路子。

2004年,贾粉桃调到忻州市戏剧研究所工作后,一边学习戏剧理论,一边研究修改整理了自己历年唱过的40多个主要唱段。工作岗位的转变,激发了她学习与研究的满腔热情。戏剧理论的钻研,实践经验的总结,艺术创新的探索,使她站得更高,看得更远,并捧出了一系列笔耕艺术理论的成果。2005年以来,《艺术的生命在于创新》、《唱腔创新中的艺术思考》先后在《忻州日报》发表,后者还被评为省文联戏剧评论三等奖。《新秀的培养与戏曲的繁荣》在2006年7月的《山西日报》上发表后引起较大反响。《唱腔的创新与声腔的发展》在2009年5月《山西日报》发表后,引起专家们的关注,还获得“第三届中国戏剧理论评论优秀作品奖”。之后陆续撰写了《紧跟时代,坚持创新,让古老剧种与世同春》与《科学发声及其在戏曲中的运用》。大家普遍认可的是,粉桃的艺术论文具有“两线”特点,“一线”就是始终贯穿一条凸显创新的“生命线”,“二线”就是一直坚守着一条紧密联系自身实际,贴近观众需求接地气的“主轴线”。故而受到读者和听众的赞赏。

  就贾粉桃的艺术成就和艺术贡献来讲,该是“大腕”和“名角”了。但她却永远保持着一种普通演员的心态。社会在赞颂她高雅的梅花风骨的同时,更加褒奖她永葆黄土高坡桃花笑的质朴性格和草根意识,常常像是朴素无华原上草,像是谦恭淡泊路边柳,像是平易近人农家妹……这种难能可贵,正是她筑就成功大道却深藏不露的铺路石啊!

  (下)

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