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2017北京宝瑞盈秋拍预览丨古代书画选粹

北京宝瑞盈拍卖 2018-08-09 17:01:38

2017北京宝瑞盈秋拍预览

预展时间


2017 年12月16日-12月19日 9:30-20:00



拍卖时间


2017 年12月20 日 上午 9:30  (星期三)



预展及拍卖地点


北京亚洲大酒店大宴会厅


北京市东城区工体北路新中西街8号



拍卖场次


中国近现代书画专场 上午 9:30 


中国古代书画专场 下午1:30 


岁月流芳·名扬轩陈年名酒专场 顺延


中华养生专场 顺延


中国书画精品专场  7:30


古董珍玩精品专场 顺延


古董珍玩 顺延 




康熙帝(1654-1722) 御笔行书七言诗

水墨绫本 立轴

录文:一颗西湖满月珠,宝光长自朗东都。眼空尘劫超三业,心徹清虚示四无。玉带贵人时礼足,麻衣侍者尚留须。独恝门下遥相忆,难绘嵩山作寿图。

钤印:康熙宸翰(朱文)、万几馀暇(朱文)

140×39.5cm 55  1 / 8 ×15  7 / 8 in 约5.1平尺

RMB: 800,000—1,500,000

参阅故宫博物院《清代帝后玺印谱》康熙卷,第二十五页

此印为本幅拍品 

参阅故宫博物院《清代帝后玺印谱》康熙卷,第十五页

此印为本幅拍品 

乾隆帝(1711-1799) 御笔行书自製诗四屏

水墨纸本 镜心

创作年代:1761年

录文:凤阁咨安茀禄躬,西华路便耀台通。落成锡宴衣冠侣,待备闲遨松竹丛。楼现祗疑瀛海表,人行都在玉花中。阳和即渐舒条鬯,春祉还思与物同。辛巳新正瀛台即景一律,御笔。

钤印:乾(朱文)、隆(朱文)

172 ×31cm×4 67  3 / 8 ×12  1 / 8 in ×4 约5.0平尺(每幅)

RMB: 1,000,000—2,000,000

著录:1.《钦定四库全书-御制诗三集》,卷九,“新正瀛台即景”。

2.《国朝宫史》,卷十四,清鄂尔泰、张廷玉等奉敕编纂,“御制新正瀛台即景辛巳”。

参阅故宫博物院《清代帝后玺印谱》乾隆卷(一),第十页

此印为本幅拍品 

参阅故宫博物院《清代帝后玺印谱》乾隆(一),第十页


此印为本幅拍品 

钱杜(1764-1845) 古梅图

水墨纸本 立轴

创作年代:1833年

款识:唐子华写梅,古拙之趣似汉魏人手笔。观者如在深山穷谷中遇羽衣仙人乞换骨丹也。为筱涟世大兄临。道光癸巳四月浴佛日,钱杜。

钤印:叔美(白文)、松壶小隐(朱文)、松壶书画印记(朱文)

收藏印:半百父(朱文)、张捷(白文)

题签:钱叔美临唐子华梅花轴。钤印:半白(朱文)

56×28.5cm 22×11  1 / 4 in 约1.5平尺

RMB: 300,000—500,000

著录:《片羽录》,P412-417,P488,中国文化出版社,2016年。

按语

钱杜的《古梅图》创作于 1833 年,虽精谨而不伤于雅,繁不厌实,细不伤纤,设色妍质,能寓巧密于朴拙之中,颇有装饰意趣。在此画中,与其说钱杜是在画梅,倒不如说是在画树干,沉醉于那种树皮肌理的制作之中。

钱杜独辟蹊径,与以往的画梅圣手都大不相同,把刻画的重点放在了树干而不是花上。画面的主体,是一株老梅主干,其沧桑与岁月的沉淀,淡淡的几朵梅花,悄悄绽放,各种组成元素,都极具视觉冲击力,蜷曲的肌理,与新发梅花的鲜嫩形成巨大的反差。钱杜擅长树干的皴染,其笔墨技巧缜密细秀,这样的笔触,是与其细密的山水画风格同出一辙的。

此帧梅花,梅淡气清,笔法性灵,烟云历落,枝干奇古。“兰令人幽,菊令人野,莲令人淡,梅令人高”,古梅之瘦影令人有“我见犹怜”之叹惜,更令人有高逸不群之韵致,境界高妙的画家,才能绘得梅花的精神。

边寿民(1684-1752) 松菊图

水墨绫本 立轴

创作年代:1713年

款识:癸巳秋月写松菊为恪翁老先生寿,墨仙后学边维祺。

钤印:维祺(白文)、颐公(朱文)、春雨草堂(白文)

122×46cm 48×18  1 / 8 in 约5.2平尺

RMB: 500,000—800,000

著录:《博古斋藏书画集》P18,上海书店出版社。


戴熙(1801-1860) 寒山幽士

设色纸本 立轴

录文:寒更传晓箭,清镜览衰颜。 隔牖风惊竹,开门雪满山。 洒空深巷静,积素广庭闲。 借问袁安舍,脩然尚闭关。

款识:王右丞冬夜对雪句,稼堂仁兄同年大人法鉴,弟戴熙。

钤印:醇士(朱文)

外签处:程仁高珍藏金石书画(朱文)、仁高珍赏(朱文)

74×30.5cm 29×12in 约2.1平尺

RMB: 200,000—400,000


上叡(1634-?) 春郊牧马图

设色绢本 立轴

录文:春郊牧马图。

款识:蒲室叡制。

钤印:叡目存书画印(白文)、卧云人(朱文)

收藏印:缪晋斋珍藏印(朱文)

诗堂:春日牧平芜,赤兔映白驹。立卧多姿态,峰策意踌躇。异日沙场上,驰驱勇有余。座间谁伯乐,莫迷负雄图。戊子花朝日,李荔岑、严逸荪、鍾扞澜联句,艮叟自题。钤印:吴燦瑜印(白文)

作者简介:上叡(1634-?)清代康熙年间僧人。字静睿、浔微,一作浔浚、浔睿,号目存、蒲室子、童心和尚、童心道人、童心行者、卧云人。江苏吴县(今江苏苏州)人。居瑞光寺、东禅寺,与惠士奇、张大受等骚人墨客时相过从唱和,曾与王翚同游都门,得其指授。

藏家简介:缪曰藻(1682—1761)字文子,号南有居士,室名缪晋斋,居江苏吴县(今苏州),侍讲缪彤之子。康熙五十四年(1715)进士,授编修。家收藏书画、碑帖甚富,善鉴别。

54×33.5cm 21  1 / 4 ×13  1 / 4 in 约1.7平尺

RMB: 300,000—500,000

著录:1.《中国艺术家》第一期,P34,(中国艺术家杂志社)天马图书有限公司,2004年。

2.《片羽录》P344-349,P481,中国文化出版社,2016年。


李世倬(1687-1770) 山雨初晴

设色纸本 立轴

创作年代:1731年

款识:辛亥立夏八日将有祷于雩亭,山雨忽来,苗欣土沃,为释忧怀随意濡毫作此,古燕因絃氏世倬。

钤印:世倬(朱文)、谷斋(白文)

收藏印:莫氏友芝审定(白文)、慈水袁心兰珍藏印(白文)

外签处:樗斋所藏(朱文)、程仁高珍藏金石书画(朱文)、仁高珍赏(朱文)

作者简介:李世倬(1687-1770)字天章,一字汉章、天涛,别号十石居士、太平拙吏、伊祁山人、号谷斋,又号菉园、星厓,居士。如龙子,高其佩外甥。官至副都御史。曾任太常,人称李太常。

114×53.5cm 45×21in 约5.6平尺

RMB: 400,000—600,000

按语

《山雨初晴》创作于 1731 年,是李世倬四十四岁时候的代表作品,他题跋道“辛亥立夏八日将有祷于雩亭,山雨忽来,苗欣土沃,为释忧怀随意濡毫作此”,可见该画是一幅心血来潮之时的艺术创作,笔墨殊为精致文雅。该画绘写平远的山林景致,青绿浅淡设色,娴雅娟致,温润文秀,虽精谨而不伤于雅,繁不厌实,细不伤纤,章法妍质。

题跋的书法能得晋人风度,笔法娟秀温润,结体张弛有致,讲究布局,形成上下呼应、左右映带的格局,含外柔内刚之气,优美缱绻,气脉一贯。李世倬书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致。李世倬的书风较少具有火气,在一丝不苟的书写中,往往流露出温文的儒雅之气。

李世倬的人很雅致,他的画也很雅致。《山雨初晴》山水秀丽宁静,设色古雅,远景的远山连绵起伏,中景的山庄溪桥掩映,近景的小艇和茅亭都十分精致细巧,村民们相与往还,充满着人间烟火的尘世气息。

观《山雨初晴》,与沈阳故宫博物院所收藏的李世倬不相上下,精妙程度一以贯之,收藏者可以考虑收入囊中,让自家的收藏体系更为完备精致。


黄慎(1687-1768) 秋山图

设色绢本 立轴

款识:闽中黄慎写。

钤印:鯀(朱文)、懋(白文)

53×26cm 20  3 / 4 ×10  1 / 4 in 约1.3平尺

RMB: 150,000—250,000

著录:《片羽录》,P391-395,P485,中国文化出版社,2016年。


陈卓(1634-1709) 赤壁图

设色绢本 立轴

创作年代:1663年

款识:癸卯清和月之抄,燕山陈卓写。

钤印:陈卓(白文)、中立(朱文)

94×30cm 37×11  3 / 4 in 约2.6平尺

RMB: 500,000—800,000

著录:1,《中国艺术家》第一期,P41,(中国艺术家杂志社)天马图书有限公司,2004年。

2.《片羽录》,P350-355,P482,中国文化出版社,2016年。

按语

陈卓的《赤壁图》创作于 1663 年,陈卓眼中的赤壁,没有刀光剑影,没有呐喊厮杀,唯有江上烟波浩渺,“一苇之所如,凌万顷之茫然”,联想到苏学士多年的宦海沉浮,一刹那的寂寥沉思,于人生、于仕途,多少人看破孤舟,顿有彻悟之念。

画面中,苏学士玄裳缟衣如云中鹤,与好友对坐于孤舟之上,若有所思,似“渺渺兮于怀,望美人兮天一方”,舟子轻轻摇着小船,隐隐又似听到洞箫声响起,“其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,沉吟再三,欲待歌而和之。

陈卓绘写的情境主要是泛舟一节——赤壁的崖峭山高而空清月小,水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景,从而诱发了苏东坡准备弃舟登岸攀崖游山的雅兴,这一夜,苏学士拄杖而行,游兴正浓。陈卓不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境,安谧清幽,山川寒寂,草木震动,山鸣谷应,使人有身临其境之感。山巅之上,陈卓还贴心的为苏学士画了一个休憩歇脚的小凉亭,汲古出新意,精妙处非片言只字足可形容。


罗牧(1622-1705) 幽居听泉

水墨绢本 立轴

创作年代:1696年

款识:丙子六月用香光笔意为伯庚先生并正,饭牛罗牧。

钤印:罗牧之印(白文)、饭牛(白文)、罗牧私印(白文)

收藏印:永安沈氏藏书画印(朱文)

题跋:先父珍藏罗牧妙笔山水巨幅遗余意为子孙永宝也,秋帆

毕沅题。钤印:经训堂珍藏印(朱文)

备注:毕镛毕沅父子旧藏。毕沅,清代官员、学者、收藏家。字纕蘅,亦字秋帆,江苏太仓人。

266×97cm 104  3 / 4 ×38  1 / 8 in 约23.7平尺

RMB: 1,000,000—2,000,000


沈铨(1682-1760) 侯禄欢乐图

设色绢本 立轴

创作年代:1736年

款识:丙辰夏仲写为曙光老泉翁清鉴,吴兴弟铨。

钤印:沈铨之印(朱文)、南蘋(白文)、家住苕南馀不溪(白文)

题盒:侯禄欢乐之图,吴兴沈南蘋画一幅,舞鹤馆珍藏。

作者简介:沈铨(1682—1760),字衡之,号南苹,浙江湖州市德清县新市镇人,一作吴兴(今浙江省湖州市吴兴区)人。工写花卉翎毛、走兽,以精密妍丽见长,亦擅画仕女。

197×97cm 77  1 / 2 ×38  1 / 4 in 约17.5平尺

RMB: 1,000,000—2,000,000

按语

沈铨的《侯禄欢乐图》创作于 1736 年,达十八平尺之巨,是沈铨五十四岁之时的杰出作品,采用工笔重彩与水墨合一的画法,浓淡相宜,富有真趣,尺寸巨大,实为难得。沈铨远师黄荃,近师吕纪,开创“南苹派”,对后世影响深远。

沈铨的可贵之处在于,他把花鸟走兽置于空旷的大自然的真山真水之中,《侯禄欢乐图》亦是如此,沈铨笔下的动物和花鸟是大自然的一部分,是生命盎然的活体,可以说,沈铨的每一幅花鸟画,都是一个小宇宙,以有限的画面来表现无限的自然。

沈铨的花鸟走兽画在日本的美术史上产生了深远的影响,并且越来越受到重视。在中日绘画交流史上,影响最广并在日本形成著名画派的,当首推沈铨,日本画伯园山应举非常推崇沈铨,石田一良著《日本美术史》称他为“舶来画家第一”。 《侯禄欢乐图》是舞鹤馆珍藏的名迹,原装旧裱,画盒仍在。沈铨和他的画派在中日绘画史上都占有重要的地位,尤其在两国艺术交流上所作出的伟大贡献将名垂千古。


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