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你不知道的东北二人转

文促会传统文化 2018-06-22 16:16:49


起源

        二人转,史称小秧歌、双玩艺、 蹦蹦,又称过口、 双条边曲、风柳、 春歌、半班戏、东北地方戏等。它植根于民间文化,属走唱类曲艺,流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三市一盟;东北特色二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落。用东北人的俏皮话说:二人转是“秧歌打底,莲花落镶边”。莲花落亦称“落子”,是北方的一种民间说唱艺术,边说边唱,且歌且舞。


艺术特点

        二人转素有“农民戏”之称,其表演形式和内容的乡土气息都十分浓厚。建国前最初原有单出头(一人表演)、二人转(两人表演)、拉场戏(三人以上表演)共三种形式。建国后已逐渐发展成八、九种演出形式,按其不同的表演特点可归纳为“单、双、群、戏”四大类型:“单”包括单出头、独角戏和东北民歌独唱三种形式;“双”包括二人转、二人戏和民歌对唱三种类别;“群”包括群舞、群唱、表演唱和坐唱;“戏”指的就是拉场戏,又被称作“人物戏”或者是“秧歌戏”。在以上的多种形式中,一般是以一男一女两人表演的二人转为其主要的表演形式。


二人转的表演手段与表现方法

        二人转的表演手段大致可分为三种。一种是二人化装成一丑一旦的对唱形式,边说边唱,边唱边舞,这是名副其实的“二人转”;一种是一人且唱且舞,称为单出头;一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏,这种形式称“拉场戏”.对于演员的表现手法,有“四功一绝”之说。“四功”即唱、说、做、舞;“一绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作,四功功“唱”为首,讲究味、字、句、板、调、劲;“说”指说口,以插科打浑为主;“做”讲究以虚代实;而“舞”主要指“三场舞”。二人转的“一绝”,以手绢花和扇花较为常见,这部分与东北大秧歌相似;持大板子和手玉子的舞者倒是别具一格。右手持大板子的舞者,左手通常持甩子,能舞出“风摆柳”,“仙人摘豆”,“金龙盘玉柱”,“黑虎出山”,“金鼠归洞”,“缠头裹脑”等高难动作。有的舞者双手持手玉子,这是小竹板,握在手中,每手两块,有“双臂旁平伸打扭”,“胸前打扭”,“轮腔打扭”及“碎抖花”等多种打法。


二人转十大主要曲调

        二人转的唱腔素有“九腔十八调,七十二咳咳”之称,各种曲牌有将近二百个。大体上可以分为常曲牌、辅助曲牌、专调、小帽小曲四大类型。常用的曲牌有〔胡胡腔〕、〔喇叭牌子〕、〔文咳咳〕、〔武咳咳〕、〔抱板〕、〔红柳子〕等;辅助曲牌有〔大救驾〕、〔哭糜子〕、〔十三咳〕、〔打枣〕、〔羊调〕等。专调是指某些剧目中的专用曲牌,例如拉场戏《寒江》中的〔樊梨花五更〕、〔拦马正调〕,《二大妈探病》中的〔纱窗外〕、〔对菱花〕等以及《拣棉花》、《拉君》诸戏等与剧名相同的专调。单出头的专调有《王二姐思夫》中的〔摔镜架〕,《丁郎寻父》中的〔金钱梅花落〕和〔打夯歌〕,二人转专调有《西厢》中的〔观画〕,《蓝桥》中的〔打水歌〕,《燕青卖线》中的〔卖线谣〕,《王美容观花》中的〔猜花名〕,《刘金定探病》中的〔哭楼〕等。小帽是伴以舞蹈的民歌,如〔下盘棋〕、〔月牙五更〕、〔小拜年〕、〔小看戏〕、〔打秋千〕、〔放风筝〕、〔茉莉花〕、〔铺地锦〕、〔合钵〕等。小曲一般是只唱不舞的民歌,如《春哥上工》、《丁成巧得妻》等。


二人转的发展

        全国类似二人转这一种汉族民间艺术形式不下十几种,但从发展趋势看,有的保持“两小戏”原貌变化不大;有的衍变成“三小戏”后,丢弃了说唱等成份,变成一般的戏剧形式;有的被大剧种或新剧种所吸收,丧失了原有的面貌或不复存在。惟有二人转与众不同,既保持“千军万马,全凭咱俩”这种“二”的形态特征,又保持演员与观众这种“我和你”的亲密关系,在广泛吸收融化的过程中,在长期游动与竞争的情况下不断提高它的表现力,使之成为罕见的既古老又现代的艺术形态,早已引起国内外的艺术界的注目。

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