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苏州博物馆里藏的那些梅花和竹子

瀚墨云桥 2018-12-05 13:23:36



展览时间

2018.03.17—2018.06.03

展览地点

苏州博物馆



吴中一地,山水清嘉,园林静美。曲槛回廊、水边林下,在在皆有梅竹之景。《世说新语》载王子猷尝过吴中,见士大夫家有好竹,便不问主人,径造竹下,啸咏而返。又城外西郊之邓尉山多梅,花时香风十里、一望如雪,清初鉴赏家宋荦巡抚江苏时探访其地,即以“香雪海”三字镌于崖壁——其声名虽曰后起,而作为赏梅胜地,实堪与杭州孤山媲美。


夫竹之为物,直幹劲节、青翠婆娑,含虚中以象道,体圆质以仪天;梅之为物,则疏影横斜、暗香浮动,律吕中得阳气之先。而当众芳摇落、霜雪凛冽之时,梅竹二物亦皆能不改其操,故并称岁寒之友。盖自然卉木之中,梅竹二物尤得天地造化之清气也。


唐代以后,君子比德于竹;宋室南渡,文人每好以梅颜斋。而自北宋文人画兴起以来,梅竹二物作为文人标举风韵、辨正雅俗之四君子题材而一直备得青睐。其初北宋东坡、文同尤爱画竹,开墨竹一派,至元而集其大成,元之赵孟頫、李衎、柯九思、吴镇、顾定之,明之夏昶、文衡山乃画竹之道统,其后若鲁得之、诸升、郑板桥等皆各有妙诣。又据传北宋时有华光和尚,见月光映照梅影于窗上,遂创墨梅之法,其后专门名家如南宋扬补之、汤叔雅、元之王冕皆传其法,而明之沈周、文徵明、陈继儒,清之金冬心、近代之吴昌硕等,皆是个中高手。


清风生于指间,人品关乎画品。本次展览特别遴选馆藏明清以来梅竹精品凡四十余件,形制卷、轴、册皆有,风格水墨、设色、双钩兼备:或一枝横斜,绰约自好;或老笔纷披,萧瑟有声;又有高士坐卧其间,佳丽徘徊其下者…披卷展对之间,观者定当可以赏其逸趣、会其清兴焉。




文物介绍:


清 罗聘 筤谷图 轴

罗聘(1733-1799)字遯夫,号两峰,别号花之寺僧等。幼年丧父,家贫。从金农学画,尝为乃师代笔。曾游历越﹑楚﹑齐﹑豫﹑燕﹑赵等地﹐三入都门,为名公巨卿作画。笔墨姿态宛转,逸气横生。



清 郑燮 竹石图 轴

郑燮 (1693—1765)字克柔。号板桥﹐兴化人。乾隆元年(1736)进士。曾任山东范县知县﹐又调知潍县。为官同情平民﹐抑制富豪﹐初到潍县﹐遇大饥荒﹐即开仓赈贷﹔乾隆十八年﹐因请赈触忤大吏而辞官。擅画兰竹。又工书法﹐用隶体参入行楷,自称六分半书。著有《郑板桥集》。



清 诸升 雪竹图 轴

诸升(1617-1691后),字日如,号曦庵,浙江仁和人,擅兰、竹,亦擅山水。画竹师鲁得之,下笔劲利,潇洒自然。所写发竿劲挺秀拔,横斜曲直,不失法度。竹叶疏密有致,所作雪竹尤为世人称道。



清 改琦 竹石幽兰图 轴

改琦(1773-1828),字伯韫,号香白,又号七芗、玉壶山人等。回族,先世本西域人,松江人,宗法华喦,喜用兰叶描,仕女衣纹细秀,树石背景简逸,造型纤细,敷色清雅时称改派”。偶作兰竹。



清 玉梅女史 双钩竹图 轴

玉梅女史,名秀英,生平待考。此作双钩淡设色,姿态宛转,意趣清雅。



清 任颐 狸猫竹石图 轴 徐希博捐赠

任颐(1840—1896)字伯年,号小楼,以字行,浙江山阴人。擅长人物、花鸟,幼时曾随父任云淞学画肖像﹐后又吸收了西画的速写、设色诸法,为海上画派代表人物。其水墨写意,意趣淋漓。



清 郑爕 竹 轴

郑燮 (1693—1765)字克柔。号板桥﹐兴化人。乾隆元年(1736)进士。曾任山东范县知县﹐又调知潍县。为官同情平民﹐抑制富豪﹐初到潍县﹐遇大饥荒﹐即开仓赈贷﹔乾隆十八年﹐因请赈触忤大吏而辞官。擅画兰竹。又工书法﹐用隶体参入行楷,自称六分半书。著有《郑板桥集》。



明 归昌世 竹石图 轴

归昌世(1573-1644)字文休,号假庵,归有光嫡孙。诗文得家法,早慧过人,书宗晋唐,亦善书画,尤擅草书,丹青法倪黄,山水萧散疏淡;兰竹脱透空灵,妙趣横溢,意在青藤、白阳之间。



明 夏昶 墨竹 轴

夏昶(1388—1470),字仲昭,号自在居士,昆山人,永乐十三年(1415)中进士,改翰林院庶吉士。永乐中以善书供事内省,正统中官至太常寺卿直内阁。所作竹枝,烟姿雨色,偃直浓疏,动合矩度。



明 孙克弘 墨竹 轴

孙克弘(1532—1611)字允执,号雪居,松江人,礼部尚书孙承恩子。官至汉阳知府。生性巧慧,声音洪亮,状貌疏野。所居四壁皆画苍松老柏,崩浪流泉,有一种澄泓萧瑟之意萦绕其间。画山水学马远,云山仿米芾,花鸟似徐熙、赵昌,竹仿文同,兰仿郑 思肖,时写人物、仙释,兼带梁楷,纵横点缀,皆有根据。



清 周颢 墨竹 轴

周颢(1685-1773),字芷岩,嘉定竹刻家。其刻竹深浅浓淡,勾勒烘染,神明于规矩之中,变化于规矩之外。兼擅绘画,尤善画竹。



明 朱鹭 十咄图 卷

朱鹭 (1553-1632),字白民,号西空居士,吴县人。工古文词,尤邃于《易经》。生平喜游名山,登华山乐而忘返,结茅于莲花峰。操行高洁,靠写竹刻印卖以自给,人以高士目之。书画兼工,尤善写竹,深得文同、吴镇之旨趣,用笔潇洒,疏密有致,浓淡相间,笔到意随,韵致洒落。




明 马湘兰 兰竹 卷

马守真(1548—1604),金陵旧院名妓,号湘兰。著有《湘兰子集》诗二卷和《三生传》传奇剧本,善画兰。此兰竹小卷,构图左实右虚,平衍的地坡之上,湖石两拳,兰竹三丛隐现于其间,搭配之法极其巧思。



清 鲁得之 墨竹 卷

鲁得之(1584-1660以后),初名参,字鲁山,后以字行,遂得名之,更字孔孙,号千岩,钱塘人,侨寓嘉兴,为李日华入室弟子。善书,工写竹,发竿爽劲,扫叶清利,纵笔自如,备见潇洒。著有《墨君题语》、《竹史》、《细香居集》。



清 钱载 茂林修竹图 卷

钱载(1708—1793),字坤一,号萚石,秀水人。乾隆十七年进士,曾官授内阁学士兼礼部侍郎,上书房行走,《四库全书》总纂,山东学政。工诗文书画,尤工兰竹,著有《萚石斋诗文集》。



明 项圣谟 山水兰竹 册 何泽瑛兄弟姊妹捐赠

项圣谟(1597—1658),字孔彰,号易庵,胥樵等,浙江嘉兴人。项元汴孙。曾由秀才举荐为国子监太学生,但不求仕进,潜心于书画,山水兰竹、人物花鸟无一不精。早学文徵明,后追宋人用笔之严谨,兼取元人韵致。著有《朗云堂集》、《清河草堂集》等。



明 归昌世 竹石图 扇 薛素梅捐赠

归昌世(1573-1644)字文休,号假庵,归有光嫡孙。诗文得家法,早慧过人,书宗晋唐,亦善书画,尤擅草书,丹青法倪黄,山水萧散疏淡;兰竹脱透空灵,妙趣横溢,意在青藤、白阳之间。



清 顾文渊 竹枝图 扇 薛素梅捐赠

顾文渊,常熟人。字湘原,号雪坡,又号海粟居士。工诗文,擅书画,以墨竹著名。画墨竹,又妙于水口竹石,纵笔挥洒,萧疏简逸。



清 唐翰题 幽兰梅竹图 扇

唐翰题(1816-1875),字鹪安,号子冰。以贡生捐青浦县训导,受知于曾国藩、李鸿章、郭嵩焘等人,曾任吴县县令、署太湖厅事、淮安同知、柘林通判、南通知府、通州知州等。为张廷济孙壻。精于鉴藏,花卉秀逸,兼擅书法、铁笔。



清 王严 梅竹白头 扇

王严,字星澜,号在峰,苏州人。缪椿高弟。花鸟竹石,下笔苍老,钩染工致,墨色重厚,近王武。蒋宝龄曾过其耕烟阁与之谈艺。



明 陈继儒 梅石水仙图 轴

陈继儒(1558—1639),字仲醇,号眉公、麋公。华亭人。诸生,年二十九,隐居小昆山,后居东佘山,杜门著述,工诗善文,书法苏、米,兼能绘事,屡奉诏征用,皆以疾辞。擅墨梅、山水,画梅多册页小幅,自然随意,意态萧疏。著有《陈眉公全集》、《小窗幽记》、《妮古录》。



清 黄慎 梅花寒雀图 轴

黄慎(1687—?),字恭寿,号瘿瓢子,福建宁化人。少年丧父,为侍养母亲﹐弃举子业﹐学画以谋生计。善画人物﹑花竹﹑山水﹑楼台等。笔法洗练概括,作风大胆泼辣,勃勃有生气。



清 陈嘉言 水仙梅雀图 轴

陈嘉言(1599—1678)字孔彰,浙江嘉兴人。善写花卉翎毛。纵毫挥染,笔致松秀,设色清丽,韵格兼胜。



清 王礼 梅花仕女图 轴 顾公硕捐赠

王礼(1813—1879),字秋言,号秋道人,吴江人。沈荣弟子。仕女则秀媚清丽,颇具巧思。花鸟劲秀洒落,有隽逸之气。



近代 吴俊卿 梅石图 轴

吴昌硕(1844—1927)初名俊,又名俊卿,字昌硕,别号老缶、苦铁、等。湖州安吉人。杭州西泠印社首任社长。在诗文、金石等方面均有很高的造诣,集诗、书、画、印为一身,融金石书画为一炉。画风苍润,运笔如椽,前期得到任颐指点,后又参用赵之谦画法,并博采徐渭、八大、石涛和扬州八怪诸家之长,兼用篆、隶、狂草笔意入画,色酣墨饱,雄健古拙。著有《缶庐集》。



清 金心兰 赭白梅花图 轴 汪愚庐捐赠

金心兰(1841—1909),号冷香,又号瞎牛、冷香馆主人,长洲人。工山水,私淑“小四王”之一王宸。并擅长花卉,画梅尤其特长,清似汪士慎。晚年病,失视复明,墨法精湛,有《金瞎牛诗集》。



近代 张爰 春酒松竹梅图 轴 何怡贞子女:梁科、葛运培,葛运建捐赠

张大千 (1899-1983),原名张正权,后改名爰,字季爰,号大千,四川内江人。凡人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽,无所不能,无一不精。诗文真率豪放,书法劲拔飘逸。早年遍临古代大师名迹,从石涛、八大入手。又曾往敦煌三年,临摹历代壁画。画风工写结合,意境清新雅丽。



清 周笠 梅花 轴

周笠,字牧山,清嘉定人,周颢之侄。善刻竹,与周颢齐名。擅长绘画,山水师法元四家,水墨花卉生意盎然。少时与周颢同学画,同刻竹,但各得其意,各不相袭。



清 王翚,杨晋,徐玫合作 梅竹寒禽 轴

王翚(1632-1717)字石谷﹐号耕烟散人、清晖老人﹐常熟人。擅画山水,得王鉴、王时敏指点。以临古入手﹐主张以“以元人笔墨﹐运宋人丘壑﹐而泽以唐人气韵﹐乃为大成”。亦注重写生,风格明快生动﹐章法多变﹐渲染得法。杨晋,徐玫皆王翚弟子。



清 周莲 梅花 轴

周莲(1789—1851)字子爱,号叔明,华亭人。幼有神童之目,嘉庆十三年副贡。工诗文,舆顾耕石友善、耕石视学岭南,延之襄校。旷览山水,辽通六法,兼师文、董两家。其画梅尤纵横如意。



清 原济 六君子图 轴 何泽瑛兄弟姊妹捐赠

石涛(约1636-1718)本姓朱,字若极,明靖江王赞仪十世孙。明亡出家为僧,法名原济、清湘老人等。善画山水,兼工兰竹。著有《石涛画语录》传世。此图乃文人书斋案头清供。



清 张培敦 临陆復万玉含烟图 卷

张培敦(1772—1846),字砚樵,吴县人,翟大坤弟子。精鉴藏,工书,善画山水,师法文徵明,笔法秀韵。兼擅画梅。



清 金心兰 墨梅 卷

金心兰(1841—1909),号冷香,又号瞎牛、冷香馆主人,长洲人。工山水,私淑“小四王”之一王宸。并擅长花卉,画梅尤其特长,清似汪士慎。晚年病,失视复明,墨法精湛,有《金瞎牛诗集》。



清 胡远 邓尉锄梅图 卷

胡远(1823-1886),字公寿,号小樵、瘦鹤、横云山民,以字行,华亭人,居上海。以卖画为生。工山水、兰竹花卉,尤喜画梅。山水秀雅,以湿笔取胜。此与王礼卷并为秀水王伟棨纪念先人所作。



清 王礼 邓尉锄梅图 卷

王礼(1813—1879),字秋言,号秋道人,吴江人。沈荣弟子。仕女则秀媚清丽,颇具巧思。花鸟劲秀洒落,有隽逸之气。此中人像系狮山张荔邨写照,与胡远卷并为秀水王伟棨纪念先人所作。



清 潘宝沂 梅花 扇

潘宝沂,号瓢叟,生平待考,此扇系仿金农,枝繁花茂,淡墨清润。



清 汪承霈 梅花 扇页

汪承霈(?-1805),字受时,一字春农,号蕉雪,汪由敦之子,浙江钱塘人,原籍安徽休宁。官至兵部尚书兼领顺天府尹。善诗古文词,能书,工画山水、人物及花卉,画梅亦清微淡远。



清 张迺耆 红白折枝梅 扇

张迺耆,字寿民,号白眉、白门,安徽桐城人,寓居南京,张敔从子,画得其传授,多用水墨作花鸟,或工或率,运笔苍劲豪纵,设色沉着妍丽。喜画巨松,间作兰竹亦有风韵。



清 潘遵祁 梅石图 扇

潘遵祁(1808-1892)字顺之,号西圃,吴县人。潘奕隽孙。道光二十五年进士,二十七年翰林,旋乞归,隐邓尉,筑香雪草堂。得扬补之四梅花卷,因以名阁,戴熙为绘四梅阁图,享山居之乐逾四十年,工画花卉。



清 蒋莲 赏梅图 扇

蒋莲,字君先,别署芗湖居士。广东香山人,生平仰慕陈老莲,故名为莲。善画人物、山水、花卉、草虫。力追古人,笔力稳健。著有《剑光楼诗钞》、《乐志堂文集》。



清 奚冈 梅花 扇

奚冈(1746—1803),字铁生,别号蒙泉外史,原籍歙县,寓居杭州西湖。不应科举,寄情诗画,山水花石,逸韵超隽。刻印宗秦、汉,为西泠八家之一。




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